體壇周報全媒體記者 霍爾頓

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到了70年代，這種刻板的表演風(fēng)格逐漸改變，主要歸功于1976年因斯布魯克冬奧會金牌得主約翰·庫利和銅牌得主托勒·克蘭斯頓的努力。庫利在節(jié)目中注入了古典芭蕾元素，利用雙臂充分表達音樂，延伸雙腿，但他的滑行相當(dāng)薄弱，為解決這一難題，他與意大利名教頭卡洛·法西合作，后為強化跳躍能力，他又攜手古斯塔夫·路西，最終在1976年同時問鼎世錦賽和奧運會。克蘭斯頓則走得更遠，他無法克服滑行弱點，只能依靠更多奇技淫巧來擊敗競爭對手庫利，因此他在比賽中執(zhí)行需要更大靈活性的后仰旋轉(zhuǎn)等技巧，這在之前被視為女子花滑運動員的領(lǐng)域。

約翰·庫利（左）和托勒·克蘭斯頓。

穿成燈球即是反陽剛？

亞當(dāng)斯寫道：“他們了解自己的音樂，關(guān)注身體線條的細節(jié)，當(dāng)然不允許盛行的男性氣質(zhì)觀念削弱他們的創(chuàng)造力。因此他們整個職業(yè)生涯都在努力爭取在一項審美膽怯化的運動中得到認可，對抗狹隘且流行的男性身體應(yīng)該如何在公開場合移動表演的想法。”

克蘭斯頓在回憶錄中提到了將巴洛克風(fēng)格帶到冰場時的阻力，“在那個男選手打扮成領(lǐng)班模樣，著襯衫、領(lǐng)帶和緊身斗牛士西裝表演自由滑，而且雙手不被允許超過肩膀的年代，我是一個叛逆者。我發(fā)明了男性服裝上的珠子、雙手過肩，我所做的一切都是全新的、不同的，震驚了‘衛(wèi)道士’們，我也因此受到懲罰。”雖然他和庫利能夠贏得獎牌，但這并不能阻止專業(yè)人士對他們的風(fēng)格表達不滿，在沒有電子打分器的年月，評委們?yōu)榱丝棺h他們的表演風(fēng)格而拒絕將打分牌舉過肩膀。當(dāng)時一名電視主播這樣描述克蘭斯頓的加拿大隊友羅恩·謝弗：“現(xiàn)在我們將看到更爺們的表演。”

一位德國作家在回顧1976年冬奧會時這樣描述庫利和克蘭斯頓，“如果英俊的托勒和優(yōu)雅的約翰穿上一條小裙子，他們就能成為本屆奧運的女子花滑冠軍……之前從沒有男人滑得如此女性化。”大多數(shù)運動的影響方向都是從男到女，男性通常被視為體育運動的創(chuàng)新者，而女性則在一項運動創(chuàng)立很久以后才被允許參加，她們就像是在進行一場永恒的追趕游戲。但在花滑里，女性存在在一開始，參見早期畫作，均有女性同男性一道滑冰的場景。雖然因性別而受到過參賽阻力，但女性和男性的滑冰歷史一樣長。你可以將她們單獨歸類，但無法抹殺她們的影響力，就像在女性項目中能夠看到男性影響一樣。

琳達·弗拉蒂安（左）與克蘭斯頓

庫利和克蘭斯頓對男子花滑產(chǎn)生了立竿見影的影響，1977年全美錦標(biāo)賽得主斯科特·克拉默在自由滑開場便將雙臂舉過頭頂，這是該項目發(fā)生變革的一個微小而重要的標(biāo)志。此時，男女服裝同樣興起變化，雖然克蘭斯頓認為自己將珠子引入了男子花滑服飾，但琳達·弗拉蒂安才是真正的潮流發(fā)起者，她將迪斯科元素注入冰場，用以裝飾夜生活服裝的水鉆和珠片出現(xiàn)在了花滑服裝上，這名兩屆世錦賽冠軍和1980年冬奧會銀牌得主以其閃耀服飾與三周跳而聞名于世。

自然而然地，這樣的變化立即引發(fā)輿論反對，男性選手首當(dāng)其沖。斯科特·漢密爾頓在連續(xù)四奪世錦賽及加冕1984年奧運會冠軍前，曾在1982年世錦賽發(fā)布會上向記者發(fā)問：“你們什么時候才能像對待運動員一樣對待我們？”得到的回應(yīng)是：“當(dāng)你們不再打扮得像李伯拉斯一樣時（李伯拉斯為美國鋼琴家，因熱愛浮華裝扮而被稱為“閃耀之王”）！”話語中盡顯恐同與厭女特質(zhì)。自此之后，漢密爾頓開始穿著如速滑服一樣的服裝進行表演，“專業(yè)人士強調(diào)花滑的技術(shù)性很好，但只要我們是一項奧運項目，我認為業(yè)余人士的重點還是應(yīng)放在藝術(shù)上。”漢密爾頓有意以著裝劃分藝術(shù)與運動的界限，而不是像庫利和克蘭斯頓一樣，用風(fēng)格或音樂作為區(qū)分。

中為1984年奪冠時的漢密爾頓

寬容性別不應(yīng)止于“亮片自由”

實際上，花滑女子選手的能力也因著裝而被忽視。美國名將南茜·克里根更多被談?wù)摰氖撬呐e止和外在，尤其是婚紗女王王薇薇為她量身打造考斯滕。人們因此忽略了她專業(yè)運動員的身份，在成為花滑運動員之前，她是一名三級跳遠選手。而與男性同行的遭遇不同，克里根因此獲得了贊助商與公眾的青睞。

在上世紀(jì)80到90年代仍然存在的對于男子氣概的焦慮，現(xiàn)在已經(jīng)大大消退。冰場上實現(xiàn)了“亮片自由”，這像是一種進步。只不過花滑的性別界限仍然存在，比如加拿大男單梅辛最近在加拿大錦標(biāo)賽上穿著白色冰鞋訓(xùn)練引發(fā)的反應(yīng)便可見一斑，雖然并不消極，但人們對此事的特別關(guān)注則仍然表明區(qū)分性別的物品在花滑運動中的重要性——自索尼婭·亨尼時代以來，女子花滑選手開始穿著白色冰鞋，此前無論男女，花滑選手普遍穿著黑色冰鞋。但有趣的是，由于人們紛紛效仿，亨尼本人則將冰鞋顏色變?yōu)榱嗣咨?/p>

現(xiàn)在，隨著男女技術(shù)差距的不斷縮小，只有非常細微的審美差異才能將花滑男女單項目區(qū)分開來。本屆北京冬奧會上，俄羅斯的15歲新星瓦利耶娃成為了首位在奧林匹克賽場完成四周跳的女選手，盡管她正面臨藥檢風(fēng)波。但她和俄羅斯隊的技術(shù)飛躍，逐漸縮小了女單與跳躍上處于領(lǐng)先的男單間的差距，且鑒于人體力學(xué)和冰刀結(jié)構(gòu)的限制，五周跳基本是肖想，女子花滑進入四周跳時代、全面靠攏男單只是時間問題。而在藝術(shù)表達方面，女單基本與女性保持一致，杰森·布朗的華麗旋轉(zhuǎn)像是致敬克里根的標(biāo)志性姿勢，男女的滑行步法同樣錯綜復(fù)雜且極具表現(xiàn)力。

2022年北京冬奧上的杰森·布朗

當(dāng)然，盡管看似趨同，但花滑運動中，男女仍在不同類別進行競爭，雙人滑和冰舞除外。但你仍必須在冰面上選擇成為一個特定的性別角色，這令美國雙人滑選手蒂莫西·勒迪克陷入困境，他在去年宣布成為無性別者，但他在雙人滑中依舊要扮演男性搭檔的部分，負責(zé)托舉和拋跳。

克蘭斯頓這樣描述性別流動的張力：在詮釋、創(chuàng)造動作和肢體語言上不拘小節(jié)——我認為這在本質(zhì)上既不屬于男性也不屬于女性。在他看來，他的冰上表演沒有性別之分，他只是一個富有表現(xiàn)力的存在，是觀眾決定將他的動作貼上女性化標(biāo)簽，然后打上違規(guī)的烙印，就像國際滑聯(lián)對塞耶斯的做法一樣。他力求進行表達，她則敢于同男性直接競爭。無論何種情況下，他們都不是失敗者，失敗屬于不敢想象其他可能的我們。